Converter очень быстро выделился из репертуара групп Ant-Zen и взорвался, как атомная бомба в верхних слоях атмосферы. На вопросы отвечает Scott Sturgis, хозяин проекта (июнь 1999 года).

Мы уже довольно долго ничего не слышали о Converter со времён Coma-LP и конечно Shock Front. Как долго существует Converter? Расскажи об истории проекта.

Я начал работу над проектом Converter сразу после того, как закончил альбом Pain Station Disjointed где-то в марте 1998. Я и до этого хотел начать параллельный проект, но всё времени не хватало. Я точно знал, что это должно быть что-то в направлении noise, но не знал что конкретно, пока не познакомилсмя с материалом, изданным различными проектами под маркой Ant-Zen.

Какой проект ты теперь считаешь своим основным? Converter или Pain Station? Почему они издаются на разных издательствах (Ant-Zen и COP)? Есть ли ещё проекты?

Оба проекта в моих глазах абсолютно равны. Конечно, если бы вы спросили, над каким проектом интересней работать, то я бы упомянул Converter. А что касается разных издательств, так это потому, что я обратился с разными проектами в разные издательства. Конечно, Converter принадлежит Ant-Zen, потому что именно Ant-Zen сделал его таким, каков он есть в настоящий момент. Фундамент для нового проекта заложен, но не могу поклясться, что он когда-либо увидит свет. Начальный материал для него записан. На этом вся информация исчерпывается.

Какое у тебя оборудование? Я слышал, что его немного. Как тебе удаётся достичь такого богатого звучания ограниченными средствами? Некоторым нужны сотни слоёв и множество железа для такой музыки.

Хе-хе. Ну, возможно. У меня единственный сэмплер Ensoniq ASR-10. Новые альбомы Converter и Pain Station записаны прямо из линейного выхода этого сэмплера на цифровой магнитофон. Всё это с помощью одного сэмплера. У меня ушло довольно много времени, чтобы наловчиться пользоваться им. Не думаю, что до конца использую все его возможности. Я работаю на Ensoniq ASR-10 последние пять лет.

Альбомы Converter вполне подходят для клубного исполнения, но многие ди-джеи расстраиваются по поводу того, что большинство композиций начинаются после нятиминутного вступления. Если ты не делаешь музыку для клубов, то каково назначение твоей музыки?

Нет, я не пишу целеустремлённо клубный материал. Мне нравятся трэки, действие которых разворачивается напротяжении длительного времени. Бывают трэки, для которых нормально стремительное вступление в ритм, однако большинство из них медленно набирают обороты. Не могу сказать, что у Converter есть какое-то стремление что-то заявить. Просто я, делающий шум, музыку. Поэтому всегда будут трэки, подходящие для клубов и те, которые там никогда не будут звучать. Это просто не то, о чём я думаю, когда сажусь за музыку.

Ты много слушаешь Rhythm Noise? Что ты думаешь о других проектах под маркой Ant-Zen? Например, Imminent Starvation?

Да, я в основном слушаю Rhythm Noise вещи. Я всегда был поклонником музыки, которая базировалась на мощном ритме. Поэтому музыка Converter настолько зависит от ритма. Imminent Starvation оказал сильное влияние на Converter. Думаю, что Imminent Starvation пока остаётся моим любимым проектом. Что касается Ant-Zen, то я не слышал ни одного альбома под этой маркой, который бы мне не понравился, как бы это нелепо не звучало. Есть вещи, которые мне нравятся больше остальных, но всё, что выходило из-под Ant-Zen 100% качественный продукт и я счастлив быть частью этого семейства.

В твоей музыке используются несколько сэмплов с речью. Что они обозначают? Разве для электронной музыки не стало плохим клише использование таких сэмплов? Из каких фильмов они взяты?

Не думаю, что эти сэмплы несут особую смысловую нагрузку кроме того, что некоторые из них имеют прямое отношение к названием композиций. Например, сэмпл в Cannibals "all obsessed with the taste of flesh" натолкнул меня на идею назвать трэк соответственно. Вот так просто. Эти сэмплы, независимо от того, насколько их использование является клише, я употребляю потому, что считаю их довольно забавными. Некоторые из них взяты с компакт-диска с сэмплами, который я приобрёл. Думаю, что они из фильмов 50-60 годов. Они просто оказались под рукой на этом диске. Для меня такая головная боль подключать цифровой магнитофон к видеопроигрываталю и самостоятельно записывать сэмплы с фильмов, которые к тому же ещё надо брать напрокат, что я этого почти никогда не делаю.

Как ты вышел на контакт со Stefan Alt ?

Я просто написал ему письмо и спросил, не могу ли я выслать ему кое-какие вещи для прослушивания. Он был очень любезен со мной.

Некоторые группы и проекты на индустриальной сцене разделяют идеи крайне-правого политического толка и используют символику и лозунги периода фашистской Европы. Что ты думаешь на этот счёт? У тебя был опыт общения с фашистами или фашистской идеологией? Может быть, в музыкальной области?

На самом деле у меня нет абсолютно никакого мнения на этот счёт, а в жизни я лично никогда не сталкивался с этим. Фашизм никогда не оказывал на меня никакого влияния.

Твоя музыка и стиль довольно агрессивны. Считаешь ли ты, что агрессивная музыка порождает агрессию?

Думаю, что это возможно. Но то, насколько далеко заходят такие агрессивные проявления зависит от стабильности слушателя. Я обожаю агрессивную музыку, но не теряю контроль, когда слушаю её. Не думаю, что музыка далжна нести ответственность за такое поведение.

Какие музыкальные альбомы оказали на тебя влияние в жизни?

О нет. Их почти невозможно перечислить. Я даже не вспомню все. Ну, попробую. Вот, в случайном порядке:

242: Geography & Front By Front;
XMTP The Killing Had Begun;
Sonic Youth S/T;
Ministry Twitch и Land of Rape & Honey;
Skinny Puppy Mind: The Perpetual Intercourse;
Butthole Surfer Locust Abortion Technician;
Scratch Acid Greatest Gift;
Body Rapture Vol. 1;
Ant-hology;
Imminent Starvation Human Dislocation;
Suicide Commando Construct/Destruct;
Nitzer Ebb Belief;
Tom Waits Mule Variations

Это то, что я смог припомнить.